Alice Cooper en Bélgica

La banda telonera es Republica, una banda brasileña que no permite a fotógrafos en el foso, solo aquellos que tienen una acreditación específica para su presentación de media hora pueden acceder a la zona restringida. Aparte de uno o dos fotógrafos, nadie sabía nada sobre este arreglo. No hay fotos, no hay crónica.

Son las nueve en punto cuando Alice Cooper aparece en el escenario. El hombre se acerca a los setenta, a principios de febrero se convertirá en un joven septuagenario. Desde el momento en que aparece en el escenario, es inmediatamente perceptible que hoy no será otra pobre presentación de shock rock como fue la de Marilyn Manson hace apenas unos días. Vincent Damon Furnier es todo menos alguien desgastado. A pesar de su edad, el hombre resplandece como ningún otro, más allá de su existencia de artista, es un común de los mortales, algo que desafortunadamente se puede decir de pocos artistas de su fama. A su lado vemos una deslumbrante rubia descendiente de un cierto Johann Strauss, el rey de los valses y famoso compositor austriaco de, entre otros, An der schönen blauen Donau (El Danubio Azul) o Die Fledermaus (El Murciélago).

Alice Cooper siempre está rodeada de excelentes músicos, músicos que se han ganado la vida en el mundo del rock. Nita Strauss - The Iron Maidens - no solo es guapona, también es una guitarrista fenomenal al igual que los otros dos guitarristas: el quieto Tommy Henriksen que también se encargó de la producción de los últimos álbumes de Alice Cooper y el más exuberante Ryan Roxie que también forma parte de la banda de Slash. Chuck Garric ha sido el bajista de Alice Cooper durante los últimos quince años y anteriormente trabajó con Ted Nugent, Journey y media docena de otras famosas bandas americanas, mientras que el otro hombre de la sección rítmica, el baterista Glen Sobel, tiene un CV más largo que uno rollo de papel higiénico.

El espectáculo “Spend the Night with Alice Cooper” se lanza con “Brutal Planet”, un tema del álbum homónimo de principios de siglo, uno de los discos más dinámicos de Alice Cooper en un escenario lleno de atributos y muñecos. Inmediatamente después de la primera canción, el maestro lanza su bastón a la audiencia y sigue con otras dos de las canciones más famosas de principios de los setenta, “No More Mr. Nice Guy” del álbum #1 ‘Billion Dollar Babies’ y “Under My Wheels”, un tema del 1971 que fue grabado por varias bandas y aquí cantado por gran parte de los 2.300 visitantes de la sala Brielpoort. Entre casi todas las canciones, Alice Cooper es ayudado a ponerse otra chaqueta o ponerse un sombrero por una guapa muchacha oscura en una inmensa caja de juguetes al lado del batería.

Después de los tres primeros temas sigue una serie de canciones menos conocidas de la extensa obra musical de Alice Cooper, una mejor que otra. Esto dura casi la mitad del set hasta cuando la elegante Nita Strauss sacude un solo de guitarra de dos minutos de sus dedos, siguiendo a “Woman of Mass Destruction”. “Poison”, el último gran éxito de Alice Cooper, despierta de nuevo a las pocas personas somnolientas. Durante “Halo o Flies”, distinguimos a los tres guitarristas y el bajista fraternalmente uno al lado del otro en la plataforma de acero en la parte delantera del escenario rodeando el maestro mismo, con sombrero de tubo, chaqueta y un palo con el que indica la medida. Más adelante en la canción, obtenemos un breve solo del bajista Chuck Garric luego de que muestra la parte posterior de su instrumento con el texto "Get Loud". El corto solo se complemente con un extenso solo de batería en el que de vez en cuando Glen Sobel se pone de pie para torturar las pieles de su batería.

Al comienzo de “Feed My Frankenstein”, vemos a Alice Cooper emerger de la maleta de prendas de vestir con una bata de médico blanca manchada con sangre. A la mitad de la canción se pone una máscara de gas y coloca un esqueleto en lo que parece una máquina del tiempo, después de lo cual desaparece detrás de una cortina de humo. De repente, aparece un gigante de tres metros, corriendo de un lado a otro del escenario mientras la banda continúa tocando. Durante “Cold Ethyl”, Alice Cooper reaparece en forma normal mientras sostiene una muñeca en sus brazos y, durante un tema, es la pareja de Cooper con quien está bailando en unos momentos o la esta arrastrando por el escenario en otros.

Luego, personalmente, un momento supremo, “Only Women Bleed” que inicia la superestrella sentado, todo de negro vestido, mientras que Ryan Roxie usa una guitarra de doble mástil para acompañarlo. A mitad de la canción, una bailarina sale de la enorme caja de juegos para durante el resto del tema realizar ejercicios de ballet y, al final, Coop le planta un cuchillo en el abdomen. Hacia el final del espectáculo, la banda trae “Paranoiac Personality”, el único trabajo de la noche del nuevo álbum. “Paranormal” es el 27º álbum de la carrera de Alice Cooper, sin contar álbumes en vivo y recopilaciones. Un registro con buenas ventas alrededor del mundo.

De repente, Alice Cooper es atacado con una camisa de fuerza por dos hombres vestidos de negro al comienzo de “Ballad of Dwight Fry”, mientras unos momentos más tarde, dos enfermeras locas aparecen en el escenario plantando una jeringa gigante en la espalda del shock rocker. Con poco efecto, el hombre logra salir de la camisa de fuerza e inmediatamente golpea a los guardianes del manicomio. Al final la vacunación obtiene el efecto deseado después de que los vigilantes y las enfermeras custodian el aturdido Sr. Cooper. Sin poder defenderse, inmediatamente recibe la pena de muerte y es colocado en la guillotina. Lo inevitable sucede, su cabeza es cortada durante una fragmento de “Killer” que esta semana celebra su cumpleaños número 46. Con la cabeza del paciente Cooper en la mano, el verdugo saluda al escenario mientras “I Love The Dead” es lanzado a la audiencia, cantado por los miembros de la banda sin Alice Cooper.

“I'm Eighteen” cierra el set en el que Alice Cooper da lo mejor de sí misma una última vez con una canción del año 1970, una canción que trata sobre el miedo a estar en el medio entre la juventud y la adultez. Difícil de captar es que este número tiene casi cincuenta años.

Un concierto no sería un concierto si no hubiese unos bises. En este caso solo uno, “Schools Out”, que pone un punto final a un brillante concierto, Alice no ha perdido nada de forma a pesar de su edad.

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Hughes Vanhoucke

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