LINDEMANN: SKILLS IN PILLS

Warner Music
5/10

Como quien perpetra una noche loca entre lingotazo y lingotazo de Anís del Mono junto a aquel colega con el que no se coincide más que lo justo, nos han parido Till Lindemann y Peter Tägtgren su primera gamberrada conjunta. Si hay que desfasar, se desfasa. Si hay que ponerse hasta las trancas de lo primero que se pille por el más cutrón de los bares, se pone. Y si hay que quemar algo, mejor la noche que andarse con miserias, ¿o no? Si total, la resaca va a ser de las marcan época.  ¡Y lo bien que se lo pasa uno recordando lo que se hizo! Pues eso, que Till y Peter quedan para echar unas birras y a ver qué sale de todo eso. ¡Hala, a la ventura!

Sí, vale, exactamente no fue así. Pero os podéis hacer una idea. Colegas desde hace años, y bromeando (a medias) sobre lo que se podría hacer si juntasen sus talentos, el caso es que tanto Till Lindemann (Rammstein), como Peter Tägtgren (Hypocrisy, Pain) llevaban tiempo a vueltas con dicho proyecto. Y justo cuando los alemanes le han concedido a su voceras un año de respiro, allá que se ha lanzado éste sin dudarlo ni un segundo a llevar a cabo lo que se venía barajando. ¿El resultado? Un álbum editado bajo el nombre del teutón, al que pone voz y letra, con el multiinstrumentista sueco componiendo, mezclando, arreglando y/o trastabillando bien desde la mesa, bien desde los instrumentos. 'Skills In Pills' se llama la criatura, y las expectativas cuanto menos, eran de lo más curiosas.

Eran, obviamente. Porque si ya con el corte de presentación ("Praise Abort") la cosa, aunque molona, recordaba en exceso el estilo de los industriales germanos, con el resto de la obrita, poco más o menos se rasca. Y tampoco es que ello así a priori pueda echar demasiado para atrás, pero no me digan que la presencia de Tägtgren no incitaba a esperar algo diferente, aunque sólo fuese en una pequeña dosis...

Pero es que no es sólo eso. El "germanglish" con el que Till entona sus ripios (telita con la "poesía" impresa también), y con el que no se encuentra nada cómodo en muchos de los casos, sin duda alguna es otro de los puntos flacos del álbum que nos ocupa. Eso unido a que, si no se presta demasiada atención a la letra, en casi la totalidad del plástico la sensación es la de que uno se está calzando a unos Rammstein deslavazados, sin esa chispa y sin ese plus que saben imprimirle a casi todos sus trabajos, el escenario puede pintar, incluso, desolador.

Claro que tampoco todo es desaprovechable en el invento de turno. Canciones como "Fish On" o "Ladyboy" logran desmarcarse un tanto del resto a base de teclados y un poso Pain más acentuado, aunque para la causa - y concretamente en la segunda - Tägtgren tire del canibalismo más puro a la hora de darle forma a la melodía del estribillo de marras. Prácticamente la misma línea usada en el "Shut Your Mouth" de su obra de 2002, sólo que aquí utilizada únicamente en la parte mentada. Acierto, o no; recurso, o autoplagio; lo cierto es que a pesar de todo, curiosa como poco resulta semejante táctica, y quizás por ello, ya se le saca algo distinto. O que el que no se consuela, es porque no quiere. Que también pudiera ser...

Y ya que estamos, puestos a consolarnos, quedémonos también con "Yukon" y la calmosa simplicidad que derrocha y termina por atrapar conforme van cayendo las escuchas. Es la canción en la que, encima, nos encontramos con el Lindemann más cómodo de todo el trabajo, junto a la ya mencionada - y catada - "Praise Abort", si bien en esta última el estilo es tan similar al de su banda que seguramente la haga perder algún puntito en contraposición a las anteriores. De todas formas, y sea como sea, tampoco es que en ningún caso se esté hablando de auténticos pelotazos que dejen sin aliento, que se graben a fuego y terminen por volarnos la sesera dándonos un festín con los restos esparcidos a nuestro alrededor. No, no. Eso vaya por delante.

¿Y por qué aclaro esto? Pues porque básicamente esa es la tónica general y la que marca un poco hacia dónde se inclina la balanza con dicho álbum. Temas hay que se aprovechan, pero eso como mucho. "Fat", si me apuran, se podría incluir a este apartado, debido a la pesadez y carga de este medio tiempo perfectamente sincronizado con la preferencia hacia las mujeres gordas que nuestro voceras plasma en su letra, así como la "oda" (por llamarlo de alguna manera) hacia la lluvia dorada que Till se casca en "Golden Shower", sólo que aquí ya bajando más el listón. Letra demasiado facilona o trillada (comparar los desatados orines de una torda con el descorche de una botella de champán y pasarse el resto del tema diciendo que me lo sueltes todo encima, ni es original a estas alturas, ni digamos que muy variado en lo que a letra se refiere). A poco que ya se conozcan las temáticas que se gasta Lindemann con su grupo, tampoco es que llegue a resultar ni medianamente provocadora.

Así que eso: si lo que resta ya no son más que cortes más o menos tediosos ("Children Of The Sun", "Home Sweet Home", "That's My Heart" dependiendo de la edición que tengamos entre manos), otro un tanto insustancial como el tema título que abre placa (sonido Rammstein genérico y poco más), y la risible "Cowboy" y el ridículo estribillo que luce ("Cowboy, cowboy, puede montar cualquier caballo y cualquier novia"... poesía pura y desgaste de sesera, vamos), como que la cosa termina por venírsenos abajo casi por completo.

Ya se lo comentaba en el primer párrafo: Lindemann y Tägtgren nos han perpetrado toda una gamberrada. Una noche de juerga, de desfase y borrachera en la que ambos se lo pasan de puta madre y con la que sus amistades hasta logran sacarle algo de partido a las anécdotas que ambos recuerdan y les cuentan en día de resaca. Pero poco más...

Ni Lindemann acierta al entonar con su "peculiar" inglés, ni Tägtgren a la hora de componer algo que no recuerde a la banda de aquél. Y no es que la cosa fuese fácil, pero ahí estaba el reto, ¿no? Pain más Till Lindemann, es igual a Rammstein, o tiende demasiado a ellos. Sólo que en este caso en inglés germanizado y con lo más flojete del combo alemán. Tiene sus momentos, vale. No me cansaré de repetirlo... pero la cosa daba para mucho, mucho más.

Álvaro López "Txondo"

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