Un nuevo punto de desencuentro se ha encontrado entre Gene Simmons y Peter Criss, el que fuera batería original de Kiss, tras las recientes declaraciones en las que, además de asegurar que la batería “no es un instrumento musical”, el bajista y cantante de Kiss desacreditaba a Peter como autor de uno de los más grandes éxitos de la banda, la balada “Beth”, que incluso cantaba el batería en directo. Sobre esta afirmación, Criss ha tachado las palabras de Simmons como “ridículas y fuera de lugar”, y ha sumado que en este tema Gene "habla de cosas sobre las que no sabe”.
En sus declaraciones a Professor Of Rock, Simmons explicaba que su viejo compañero no toca “ningún otro instrumento que yo haya visto, ni teclados ni seis instrumentos, nada”, destacando solo la “gran voz de whisky” que tenía en los inicios. A estas palabras le sumaba que el verdadero autor de “Beth” era Stan Penridge, compañero de Peter en su banda anterior, Chelsea, que habría sido “la persona que escribió “Beth”, “Baby Driver” y alguna que otra canción más”.
Gene continuaba ofreciendo detalles sobre la canción que formó parte de un disco tan importante como ‘Destroyer’, que cumple 50 años este 2026, con Bob Erzin como productor y también acreditado como autor de la canción: “Stan Penridge aparentemente accedió a que el nombre de Peter figurara en los créditos de la composición. Aparece primero: Peter Criss, Stan Penridge... O Peter Criss, Bob Ezrin, Stan Penridge, o al revés. Pero Peter es el primero. Peter no tuvo nada que ver con esa canción, nada. Él la cantó. Y para aclarar todos los mitos, los rumores y las mentiras descaradas, fue Bob Ezrin quien dijo: “Quiero hacer esto como “Yesterday” (The Beatles)”, más como un cuarteto de cuerda y piano. Más acústico, porque la melodía de la canción lo exigía. Y nunca habíamos hecho eso. Nunca pensamos que haríamos una canción así, pero todos dijimos: “Claro””.
El remate de la historia quedaba de esta manera: “Así que la mitología de “Beth” es precisamente eso: mitología. La verdadera historia es que Peter tuvo la suerte de estar en el mismo lugar y al mismo tiempo que un tipo que escribió una canción llamada “Beth”, y luego Bob Ezrin, cuando escuchó la canción, se fue a casa antes de que se grabara y añadió la sección central del piano, que utilizó legalmente, ya que es de dominio público. Creo que era un concierto para piano de Mozart”.
Ante estas declaraciones, Peter Criss ha respondido a través de una entrevista con Billboard, en la que comienza recordando que el bajista no puede saber la historia del tema que comenzó titulándose “Beck” mucho tiempo antes, por la esposa de Mike Brand, otro compañero en Chelsea: "Gene no puede saber cómo se compuso originalmente la canción porque no estuvo presente cuando se concibió a finales de los años 60 ni cuando se completó con Bob Ezrin. Las declaraciones de Gene son ridículas y muy fuera de lugar; habla de cosas que no sabe”.
El batería explica la historia: “Lo que Gene no entiende es que, como compositor y cantante, yo escribí la melodía y creé la letra de la canción que aparece en la demo original “Beck” con Stan Penridge. De la pequeña libreta negra de Stan, lo que quedó en la versión reelaborada de “Beth” es la estrofa y el estribillo originales de Stan, y mi melodía principal permanece en la composición reelaborada. La melodía principal se amplió con la sinfonía orquestal y el genio musical de Bob. Bob y yo nos sentamos al piano en el estudio Record Plant para trabajar en la canción. Bob Ezrin cambió el tempo y lo hizo más lento, y yo trabajé en cambiar parte de la segunda estrofa y el fraseo con el tempo más lento”.
Criss, que días atrás explicaba su dura experiencia con el cáncer de pecho que sufrió, termina destacando el trabajo del productor en la exitosa canción: “Bob Ezrin cambió el título de “Beck” a “Beth”, no fue Gene ni nadie más. Fue Bob Ezrin. Me preguntó: “Peter, ¿te importa si cambiamos el título?”. Le respondí: “Por supuesto que no. Beth es mucho mejor”. Bob se llevó la canción a casa y arregló el resto de la letra y la estructura de la canción. Añadió piano, algunos cambios de tempo y una increíble composición orquestal que elevó la canción más allá de mis sueños más descabellados. Fue alucinante”.
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